Calligrafia tra macerie e memoria: l’arte come resistenza a Gaza
C’è un artista, a Gaza, che non dipinge soltanto. Scrive, incide, imprime. Si chiama Ayman Al-Hossary, 37 anni ed è una delle voci più limpide e radicali della scena contemporanea palestinese. Non ha mai smesso di lavorare, neppure nei periodi più bui: blackout, bombardamenti, assedi.
La sua arte è fatta di calligrafia araba, installazioni, video e performance. Ma il cuore è sempre lo stesso: il segno scritto, la parola che diventa immagine, il linguaggio come identità. In un contesto dove ogni cosa è cancellata – le case, i ricordi, le persone – Al-Hossary ribadisce con forza: la lingua non la toglierete, la memoria non la estirperete.
Calligrafia sulle rovine
Al-Hossary non dipinge su tele pulite e ordinate. Le sue superfici sono spesso muri feriti, case abbattute, pareti che portano ancora il segno delle esplosioni. Quelle crepe non sono un ostacolo, ma la cornice stessa dell’opera.
La calligrafia araba che traccia sui muri non è decorazione, ma resistenza: le curve delle lettere, i vuoti tra un tratto e l’altro, la forza del nero sul grigio delle macerie diventano un atto di denuncia.
Ogni parola incisa sul cemento dice: siamo qui, ancora, nonostante tutto.
Arte tra quotidianità e assedio
I suoi lavori nascono dentro Gaza, tra restrizioni e limiti. Il tempo dell’arte chiaramente non è mai lineare ed è scandito dalle incursioni, bombardamenti e dall’assenza di elettricità.
Eppure, nei momenti rubati alla guerra, Al-Hossary trova la pazienza di disegnare lentamente il segno, di dare forma a un tratto che non accetta di farsi spegnere.
Nelle sue performance e installazioni, la ripetizione ossessiva di gesti e parole richiama la ciclicità del trauma: lo stesso dolore che ritorna, gli stessi lutti che si ripetono. Ma proprio da questa monotonia della violenza nasce l’urgenza di un’arte che non si arrende.
Resistenza culturale
Guardando i suoi lavori, si capisce bene: questa non è un’arte “per consolarsi”. Non è evasione. È arte come resistenza.
Ogni segno calligrafico è un atto politico: ribadisce l’esistenza di un popolo, di una lingua, di una memoria. Nei luoghi della distruzione, dove tutto sembra gridare silenzio, Al-Hossary oppone la parola.
In un’intervista all’Institut Français di Gerusalemme, infatti, l’artista ha spiegato come il suo lavoro sia un modo per restituire dignità allo spazio urbano, trasformando la rovina in superficie viva, in testimonianza condivisa. È la forma più pura di quello che io chiamerei resistenza culturale: non può fermare i carri armati, ma può impedire che cancellino la memoria.
Perché ci riguarda
In questi giorni, l’immagine della guerra rischia di diventare consumo, notizia di scorrimento rapido nel feed quotidiano. L’arte di Al-Hossary, invece, ci obbliga a guardare senza fuggire: ci chiede di fermarci, di leggere, di ascoltare. Insomma è scomoda e necessaria.
Parlare di Ayman Al-Hossary significa ricordare che la cultura è sempre politica, soprattutto quando nasce in un contesto di occupazione e di violenza.
I suoi muri scritti a Gaza ci chiedono di non dimenticare, di non abituarci.
“L’arte non può fermare i missili. Ma può impedire che il silenzio li segua.”
